EL VIAJE DE CHIHIRO * * * * *

HAY COSAS QUE JAMAS SE OLVIDAN, AUNQUE NO LAS RECUERDES

Recientemente galardonada con el Oso de Oro del Festival de Cine de Berlín (lo que levantó ampollas entre la crítica más ortodoxa), El viaje de Chihiro, última obra del maestro de animación japonés, Hayao Miyazaki, autor, entre otras, de joyas como Mi vecino Totoro, Porco Rosso o La princesa Mononoke, plantea una traslación al lenguaje y la cultura del país del Sol Naciente del mito ˆpues así hay que considerarlo a estas alturas- de Alicia en el País de las Maravillas, a través del insólito viaje de una niña (hay que hacer notar el extraño y sugerente gusto del realizador por los personajes femeninos, a los que dota de gran fuerza y determinación) a un mundo de fantasía, tan mágico y atrayente, como cruel, gobernado por una tiránica bruja y habitado por toda clase de espíritus y criaturas (elemento fuertemente implantado en la animación nipona), que, a modo de fábula moral, en el buen sentido, aboga por el triunfo de la inocencia, la bondad, la tolerancia y, en definitiva, del amor, sobre la codicia, la avaricia, la soberbia y, lo que es más grave, la falta de identidad (personificada por el muchacho, de incierto pasado, que no recuerda su verdadero nombre), patrimonio del universo ético y, por ende, estético, de los adultos, genialmente representado en esa casa de baños donde los espíritus acuden para sanar sus malgastados huesos.

No faltan en el film elementos absurdos, conscientemente heredados de la obra de Carroll, como el uso de frases enrevesadas, aunque, no por ello, exentas de una apabullante lógica (como la que antecede a mi crónica), o grotescos (como la transformación en cerdos de los padres de la protagonista, el desmedido celo de la malvada bruja hacia su bebé gigante o el paulatino cambio físico y de carácter del espíritu sin cara, gentil por naturaleza, pero que se torna en depredador dentro de la casa), a los que Miyazaki, como buen militante ecologista, su particular discurso sobre la armonía entre hombre y naturaleza, así como una equilibrada combinación entre modernidad (la virtuosidad de algunas escenas nada tiene que ver con la habitual inexpresividad estática del manga) y un respeto profundo hacia ciertas ˆno todas, afortunadamente- tradiciones arraigadas de su país, en contraposición con los valores, o la falta de ellos, en estos tiempos que vivimos.

EN RESUMEN: Recomendable para cinéfilos sin prejuicios.
Lo mejor: La escena del viaje en tren de la protagonista.
Lo peor: Que algún padre despistado la confunda con una película de Pokemon.

ARGUMENTO: Chihiro es una niña caprichosa y testaruda de diez años que cree que el universo entero debe someterse a sus deseos. Cuando sus padres - Akio y Yugo - le dicen que tienen que cambiar de casa se pone furiosa y no hace nada para ocultar sus sentimientos. Cuando la familia se marcha Chihiro se agarra al ramo de flores que le han regalado sus amigos como si llevara en él todos sus recuerdos. Rumbo a su nueva casa, la familia parece equivocarse de camino y de repente se encuentran al final de un misterioso callejón sin salida. Allí se yergue un enorme edificio rojo con un interminable túnel en el centro que parece una boca gigantesca. El túnel conduce a un pueblo fantasmal donde les espera un magnífico banquete. Akio y Yugo se lanzan sobre la comida. Chihiro mira a sus padres, que siguen devorando plato tras plato, cuando de repente son transformados en cerdos. Sin querer han entrado en un mundo habitado por dioses antiguos y seres mágicos, dominado por la diabólica Yubala, una arpía hechicera...

Sección moderada por Hugo Flores